我對(duì)神的理解是:人民才是真神！

野狼disco. 呦呦呦。。。

簡(jiǎn)介

肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。

肖邦的作曲多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛(ài)國(guó)詩(shī)歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。

肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。

肖邦的練習(xí)曲以純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂(lè)傳遞出更深刻的感情。

分類作品

　?。∣p代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號(hào)的第三首）

　　1，圓舞曲(華爾滋) （Waltzes）

　　蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽(tīng)過(guò)！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時(shí)也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！

　　◎第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op. 18

　　◎第3號(hào)華麗圓舞曲a小調(diào)Op. 34-1

　　◎第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op. 64-1

　　小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏?，因此也被稱為「小圓舞曲」(Minute)

　　◎第7號(hào)圓舞曲升c小調(diào)Op. 64-2

　　◎第8號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 64-3

　　◎第9號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op. 69-1

　　◎第10號(hào)圓舞曲b小調(diào)Op. 69-2

　　◎第14號(hào)圓舞曲e小調(diào)Op.Posth

　　2，鋼琴協(xié)奏曲(Piano Concertos)

　　蕭邦不太喜歡管弦樂(lè)器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂(lè)搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號(hào)協(xié)奏曲的第二樂(lè)章就是寫(xiě)給初戀情人的優(yōu)美「情書(shū)」，大家可以聽(tīng)聽(tīng)看?。?/p>

　　◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂(lè)章

　　◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第二樂(lè)章

　　◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第三樂(lè)章

　　3，夜曲(Noctunes)

　　夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來(lái)的夜曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。

　　◎第1號(hào)夜曲降b小調(diào)Op.9-1

　　◎第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2

　　4，練習(xí)曲(Etudes)

　　學(xué)鋼琴的人，一定會(huì)彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過(guò)這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時(shí)兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂(lè)的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂(lè)迷的喜愛(ài)。

　　◎第3號(hào)練習(xí)曲E大調(diào)「離別」 Op.10-3

　　這首練習(xí)曲是蕭邦離開(kāi)波蘭前往巴黎時(shí)的創(chuàng)作，離開(kāi)祖國(guó)與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無(wú)遺。

　　◎第5號(hào)練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black Key Op10No.5

　　◎第12號(hào)練習(xí)曲c小調(diào)「革命」Revolutionary Op.10-12

　　這首是蕭邦在聽(tīng)到波蘭遭俄國(guó)攻占時(shí)所創(chuàng)作的曲子。

　　5，前奏曲(Preludes) Op.28

　　作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。

　　◎第4號(hào)前奏曲e小調(diào)「窒息」Suffocation

　　◎第11號(hào)前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon Fly

　　◎第15號(hào)前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop

　　◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。

　　◎第23號(hào)前奏曲F大調(diào)「快樂(lè)之船」Pleasure Boat

　　◎第24號(hào)前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The Storm

　　6，波蘭舞曲(Polonaises)

　　波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦七歲時(shí)就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來(lái)的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語(yǔ)的詩(shī)喔！

　　◎第三號(hào)波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1

　　象征波蘭旗士精神的宏偉。

　　◎第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53

　　7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)

　　馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國(guó)之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛(ài)祖國(guó)的蕭邦創(chuàng)作了55首馬厝卡舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。

　　第五號(hào)馬厝卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1

　　8，奏鳴曲(Sonatas)

　　蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號(hào)的第三樂(lè)章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。

　　◎第二號(hào)奏鳴曲降b小調(diào)Op.35第三樂(lè)章「送葬」

　　（Marche Funebre）

　　9，其他名曲

　　以下曲子也是蕭邦的名曲：

　　◎幻想即興曲升c小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66

　　◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60

　　◎第4號(hào)敘事曲f小調(diào)BalladeOp.52-4

　　評(píng)價(jià)

　　肖邦音樂(lè)的高度思想價(jià)值在于它反映了19世紀(jì)30～40年代歐洲資產(chǎn)階級(jí)民族運(yùn)動(dòng)總潮流的一個(gè)側(cè)面，喊出了受壓迫受奴役的波蘭民族憤怒、反抗的聲音。肖邦的音樂(lè)具有濃厚的波蘭民族風(fēng)格。他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被它所束縛，總是努力體會(huì)它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造。這樣，他既提高了民間音樂(lè)體裁的藝術(shù)水平，又保持了它純凈的風(fēng)格，從不喪失其鮮明的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂(lè)創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂(lè)具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。但是肖邦又從來(lái)不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂(lè)體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語(yǔ)言新穎大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂(lè)的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

肖邦代表作《小狗圓舞曲》《黑鍵練習(xí)曲》《降E 大調(diào)夜曲》《第一敘事曲》

一分鐘圓舞曲，也被稱為小狗圓舞曲，該作品節(jié)奏極快且充滿著激情，為的就是讓聽(tīng)著把握瞬間。

大圓舞曲

軍隊(duì)