問題:平水韻、詞林正韻、中華新韻用哪一個(gè)寫詩詞更好？為什么？

前言

從創(chuàng)作的方便性來說，使用中華新韻更好。從欣賞和學(xué)習(xí)古詩詞的角度來說，只用平水韻和詞林正韻更好一點(diǎn)。

舉個(gè)不一定恰當(dāng)?shù)睦?，用毛筆臨帖是學(xué)習(xí)書法，用硬筆寫字也是書法，但是兩者還是有些不同，硬筆和毛筆是兩種不同的技巧。

一、平水韻

古人作詩，隋唐前，用口語押韻。隋唐后有了韻書，如《切韻》《唐韻》等，特別是科舉開始以詩賦取士以后，規(guī)定了作詩賦押韻的標(biāo)準(zhǔn)，于是詩人們開始按照韻書來作詩填詞。

不過，平水韻是宋金時(shí)期的韻，唐朝人當(dāng)然不會(huì)用宋朝的韻書來押韻，但是宋朝韻書是根據(jù)隋唐韻書傳承而來，因?yàn)樘圃姶蟛糠址掀剿崱?/p>

后來的詩人們作詩，開始用平水韻押韻，一直到民國時(shí)期。

所以，假如我們作詩，也使用平水韻，更有利于我們欣賞學(xué)習(xí)古詩詞。

二、詞林正韻

唐宋詞填詞，是沒有詞韻的，他們填詞就是按照詩韻。有人作詞，和作律詩一樣，完全一韻到底，更多的人填詞，依照古體詩的標(biāo)準(zhǔn)，可以鄰韻通押。

因此，在清朝出現(xiàn)了類似于鄰韻通押的詞韻：《詞林正韻》。

我們看到的唐宋詞，很多作品押韻符合《詞林正韻》，并不是古人用后代人的韻書，而是因?yàn)楹蟠藲w納了唐宋詞的押韻方式，總結(jié)出來的《詞林正韻》。

同時(shí)，也有很多的唐宋詞，并不符合《詞林正韻》，例如秦觀的《千秋歲》就分別押了兩個(gè)韻部。

三、中華新韻

其實(shí)新韻早在民國時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，只不過民國詩人作舊體詩不肯用而已。

新中國又出了幾版新韻，最近的是前幾年出的《中華通韻》，基本又回到了隋唐以前古人作詩的方式：用口語押韻。其實(shí)就是普通話押韻。

使用新韻最方便的就是，作詩的時(shí)候，不需要查詢韻書了，解決了今古韻不同造成的障礙。

結(jié)束語

簡單來說，用古韻作詩，有利于學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟古人作詩的方法。弊端就是入聲韻記不住，很多字，今古意義和發(fā)音不同，需要總是檢查韻書。

用新韻作詩，有利于創(chuàng)作，弊端是學(xué)習(xí)古詩詞的時(shí)候，要在新韻和古韻中切換。

我個(gè)人從新韻到古韻，現(xiàn)在只用古韻，是因?yàn)樽约阂獙W(xué)習(xí)的東西還太多，必須養(yǎng)成用古韻的習(xí)慣。

@老街味道

仁者見仁智者見智！我個(gè)人認(rèn)為現(xiàn)代人寫詩詞還是用中華新韻寫最好！因?yàn)槲覀儧]法穿越到古代，寫詩讀給古人聽，也不參加古代的科舉考試。我們現(xiàn)在寫的詩詞是讓現(xiàn)代人讀的。蘿卜白菜各有所愛，如果有人非要做孔乙己，那也沒有辦法。

題主問得太籠統(tǒng)。平水韻一般用于寫詩，詞林正韻用于填詞、中華新韻詩詞皆可用，一般填詞用詞林正韻較好，也可用中華新韻。寫詩用平水韻、中華新韻。

任何事物都會(huì)有發(fā)展、演變。語言也是這樣。而今全國都在普及普通話，有地方特色的方言，還有古韻中的入聲，都在隨著文化的普及逐漸消失。特別是古韻中的入聲，即使我們懂得，還有多少人能讀出來呢。就是在同一個(gè)韻部的字，現(xiàn)在也讀不出押韻的感覺了。而且現(xiàn)在學(xué)校要求古詩要用普通話朗讀，已經(jīng)失去了古詩原有的格律。我認(rèn)為既然推出了按照普通話編排的中華新韻，我們更應(yīng)該推廣用新韻去創(chuàng)作格律詩詞，這樣才能讀出詩詞的格律韻味。

這無所謂啊。用哪個(gè)方便就用那個(gè)吧。個(gè)人管見：如果普通話掌握的比較好，用中華新韻方便，韻部也較寬松。如果南方方言熟練，用平水韻方便一些。就寬松程度說中華新韻最寬松、詞林正韻稍次，平水韻韻部最窄（它可以用“通韻”）。

平水韻中許多字在中華新韻中都變成了平聲字，比如：一二三四五六七八九十這十個(gè)字，平水韻中只有三是平聲，其余都是仄聲。而中華新韻中，一、三、七、八、十都是平聲了。

要注意的是，一首詩詞中只能遵守這三種韻中的一種，不能混用。

有的時(shí)候一首詩可能即符合平水韻也符合中華新韻，尤其是字?jǐn)?shù)比較少的詩詞，這也算是一種特例吧。

謝邀。

平水韻、詞林正韻、中華新韻用哪一個(gè)寫詩詞更好？為什么？

這個(gè)問題陸陸續(xù)續(xù)、零零碎碎回答過多次，每每回答，總有一些朋友不甚滿意。因?yàn)槊總€(gè)人的看法都不同，而且學(xué)習(xí)古詩詞創(chuàng)作者，特別是進(jìn)階者，都會(huì)逐漸形成自己的觀點(diǎn)。我說的，符合他的觀點(diǎn)，就欣然接受贊同，不符合，則嗤之以鼻。

所以，這類問題，基本上只有初學(xué)者才會(huì)提出來——因?yàn)槟銓W(xué)習(xí)進(jìn)去之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)用什么韻都可以。

只有在特殊的、指定條件下，才會(huì)出現(xiàn)對用哪種韻的要求，甚至現(xiàn)在基本上沒要求。因?yàn)樵姼璧馁|(zhì)量無非內(nèi)容和形式兩個(gè)方面，而押韻作為一個(gè)詩歌的基本要求，算不上對詩真正有要求的人的衡量標(biāo)準(zhǔn)——你押韻才是詩，至于押什么韻，和你要表達(dá)的內(nèi)容，構(gòu)建的意境，比起來，又不那么重要了。

所以，如今寫詩，押韻就行。

那么題主列出的這些韻，有什么區(qū)別呢？

區(qū)別自然還是有的。唐音宋調(diào)符合平水韻，寫詞用詞林正韻，今人多用新韻，或者最新出版的中華通韻。

平水韻是在隋朝陸法言《切韻》，唐朝孫緬《唐韻》，大宋《廣韻》的基礎(chǔ)上大幅合并韻部得來的。這種變化得到了大多數(shù)人的認(rèn)同，因而一直被文人遵從寫詩，直到近代白話文寫詩開始普及，民國時(shí)期才開始制定新韻書。

而唐宋之人寫詞，基本上是遵從詩韻，因?yàn)樵~牌本就是“詩余”，并沒有專門針對詞牌的用韻標(biāo)準(zhǔn)。直到清朝戈載在平上去入的基礎(chǔ)上，融合語音的寬松變化，編著了《詞林正韻》，成為后世詞人的填詞教科書。

至于中華新韻，和后來的中華通韻，都是時(shí)代進(jìn)步的產(chǎn)物，最新的版本基本上就回到了隋唐前的應(yīng)口法則，用普通話，也就是咱們?nèi)粘＝涣鞯恼Z言韻母，來作為押韻的標(biāo)準(zhǔn)。

現(xiàn)在的大時(shí)代潮流就是普通話的普及，新韻詩歌的交流是暢通無阻。但是你也可以逆大時(shí)代潮流而動(dòng)，因?yàn)樵姼鑴?chuàng)作是個(gè)人選擇，就好像你硬是不吃飯，也只由得你，不過餓死了就別怨恨。你硬是要說不押韻也是詩，或者一定用唐音宋調(diào)來寫詩，那當(dāng)然也只由得你。

怎么創(chuàng)作，這是你的自由，但是不認(rèn)同你的詩作，卻是別人的自由。

賞析要知古，創(chuàng)作則要從新。

我認(rèn)為當(dāng)代任何講究漢字音韻的文學(xué)體裁，比如古典格律詩詞對聯(lián)，現(xiàn)代要押韻的新詩等，都要按目前通行的普通話音韻來安排平庂和押韻。任何講究漢字音韻的文學(xué)體裁都要隨著時(shí)代漢字音韻發(fā)展的變化而變化著發(fā)展。否則便會(huì)消亡。漢字是載體，載體變化了，附著它上面的衍生物不變怎么存活？因?yàn)橛行┳值墓乓艄彭崿F(xiàn)代人都不知道，幾個(gè)寫古體詩的人還不放棄古董音韻，現(xiàn)代人怎么看得懂？看懂了又有何意義，只能說你食古不化罷了。

用普通話音韻調(diào)，并不破壞古典格律詩詞聯(lián)的格律形式，體裁形式，這就夠了。就象小說，散文，詩歌，格律詩詞對聯(lián)，體裁傳承下來，只是漢字音韻隨時(shí)代變化，并非丟棄傳統(tǒng)體裁。

任何講究音韻調(diào)的文學(xué)體載，都要隨著漢字音韻調(diào)的發(fā)展變化而變化發(fā)展。抱住古代音韻調(diào)去寫作是沒有前途的。其實(shí)，古代總結(jié)音韻的書也隨著漢字音韻調(diào)的變化有所變通。比如唐代有《唐韻》，宋代有《廣韻》《集韻》《平水韻》，都是以漢字音韻調(diào)為基礎(chǔ)而編輯的?，F(xiàn)代也早編了《中華新韻》。都說明了音韻調(diào)的變化要隨漢字變化而變化，隨漢字發(fā)展而發(fā)展。

謝謝您的邀請！

簡言而論，有清以來，詩人多采用“平水韻”作詩，填詞則習(xí)慣于用《詞林正韻》。到20世紀(jì)40年代《中華新韻》問世；隨后到了60年代我們國家出版了《詩韻新編》等一系列新韻書。

因?yàn)樯鲜兰o(jì)1958年漢語拼音開始在全國小學(xué)實(shí)施教學(xué)推廣；近而《詩韻新編》出版發(fā)行；《新華字典》進(jìn)行了文字簡化；以及展開在全國推廣普通話的戰(zhàn)略；隨著這一系列的文化建設(shè)地推進(jìn)，“平水韻”和《詞林正韻》已逐步被國家提倡的“新韻”所替代。

一是“新韻”與時(shí)代節(jié)奏合拍，與國家的教學(xué)、普通話語言、文字工具書等相配套，使用起來簡便。

二是有利于所創(chuàng)作品的出版征用、稿件審核和讀者的認(rèn)同等等。

所以，近年來詩詞愛好者多采用“新韻”進(jìn)行詩詞的創(chuàng)作。但是，由于國家廣大，語言繁雜，國家并沒有一刀切地作出硬性規(guī)定，而是對詩詞界提出了“知古倡新”的原則。在國家未作出硬性規(guī)定之前，原歷史流傳下來的韻書，仍可沿用，“在學(xué)習(xí)和鑒賞漢詩時(shí)，要知古明今；在創(chuàng)作漢詩時(shí)，要容舊倡新”。這就為詩詞文學(xué)指明和規(guī)劃了發(fā)展方向。

就我個(gè)人而言，我覺得，創(chuàng)作詩詞用哪個(gè)韻書、韻法？要因地、因人而宜，如果你習(xí)慣于用舊韻那就用舊韻，習(xí)慣用新韻就用新韻。怎么方便，怎么簡便怎么來。這些都不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是用哪個(gè)韻最有利于你更快、更好、更多地創(chuàng)作出精彩的作品來！這才是問題的關(guān)鍵所在。

借您這個(gè)話題給大家提兩條建議：一是如初入門的詩詞愛好者建議你選用韻書時(shí)，最好直接選用“新韻”，可避免好多與當(dāng)今不合拍的麻煩事。二是無論是用“平水韻”，還是《詞林正韻》，在創(chuàng)作詩詞時(shí)，在同一首詩詞中都不可兩種韻類混用，這是一個(gè)基本前提。

好了，今就解題至此。

記著關(guān)注“百味寫春秋”喲 謝謝！

如果按照這些條條框框，那么你根本發(fā)揮不了情感，幾乎所有后人對好詩的評論，根本不是詩人按照條條框框做的,而是即興發(fā)揮中一氣呵成，以至于后人的評論都是那些文人墨客拿著條條框框去條條框框，條條框框準(zhǔn)了說他是好詩,而客觀上沒有標(biāo)準(zhǔn)，特別是那些評論家們，他們確實(shí)有以條條框框做標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀評論，卻一定做不出自己的優(yōu)秀作品來,這是一種十分的無奈。

謝謝！我喜歡寫古體詩，甚少寫寡言無味，冗長呻吟的新詩。對對時(shí)，對平仄要求較嚴(yán)，甚至近苛。但寫詩則隨興而為，必須壓韻而盡力照顧平仄，但又不刻意追求，特別是不愿因故守陳規(guī)而影響意境和情緒。

若寫格律詩，我覺得還是平水韻。雖然古板難記，但喜歡就要傳承，否則就失去了格律詩的意義。

當(dāng)然，若想要被大眾接受，應(yīng)該盡量避免生僻字和入聲字的使用。

我認(rèn)為當(dāng)今創(chuàng)作古典式詩詞，應(yīng)當(dāng)依據(jù)中華新韻定格律。為何？詩詞格律的本質(zhì)是使詩詞音韻和諧動(dòng)聽。而要達(dá)到這樣的要求，必須立足于所處的語言環(huán)境。而今普通話早已是我國運(yùn)用最廣的法定標(biāo)準(zhǔn)語言。中華新韻就是依據(jù)普通話語音為基礎(chǔ)同時(shí)也合理繼承了古韻成果而制定的，因而最能體現(xiàn)新時(shí)代的要求。很多漢字語音古今差別很大，如果當(dāng)今創(chuàng)作古典式格律詩詞仍要依照平水韻或詞林正韻的規(guī)范，我們還得回到古代語言環(huán)境中去（實(shí)際上已很難作到更無必要），豈不是脫離了時(shí)代的主流舍本而逐末嗎？歷史上韻書幾經(jīng)更新?lián)Q代，也體現(xiàn)了古人與時(shí)具進(jìn)的革新精神，當(dāng)今的我們?yōu)楹我喙挪蛔兡?？?dāng)然，平水韻、詞林正韻這些古代典籍我們不僅不能拋棄，而且要很好傳承，但它們的重要作用在于作為研究工具，而不是限定今人創(chuàng)作格律詩詞的樊籠。

不論你用什么韻，詩詞內(nèi)容沒質(zhì)量，白搭。

按標(biāo)準(zhǔn)來說，平水韻還是檢測古體詩的最好手段，為了寫出更加能讓大家理解并接受的作品，中華通韻是最好的選擇，因?yàn)楣沤褡衷~平仄的變遷，中華通韻能讓人更加可以接受！

應(yīng)該從發(fā)展的眼光，尊循歷史的格律，來完善中華新韻，使它更完整，更適合現(xiàn)代語言的發(fā)展，且不平淡無味象白話文。

寫詩，內(nèi)涵，韻腳，都要有一定的要求，但切記不能墨守成規(guī)，為賦新詞強(qiáng)說愁。

建議用中華新韻。因?yàn)楝F(xiàn)在普通話普及，人們從小學(xué)的就是普通話，閱讀也用的普通話的發(fā)音。中華新韻更適合人們的發(fā)音習(xí)慣。

語音是發(fā)展變化的。平水韻是唐人的用韻習(xí)慣，詞林正韻是清朝人總結(jié)的。為何會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)用韻體系？就是因?yàn)榻?jīng)過七八百年的發(fā)展，人們發(fā)音發(fā)生了很大變化，以前的韻跟后來實(shí)際發(fā)音情況不符，如果還用之前的韻，不僅韻部難以掌握，而且讀著也不會(huì)有押韻的美感。（因?yàn)榘l(fā)音已經(jīng)變了）。

中華新韻的出現(xiàn)也是這種情況。當(dāng)然如果你喜歡用古韻，也沒什么要緊的

中華新韻好！現(xiàn)代的語音變了，跟隨時(shí)代發(fā)展應(yīng)該用新韻！

我感覺各有各好處。平水韻，詞林正韻分部較多而韻字相對較少，較容易找字。對于普通話讀得準(zhǔn)的，用這些老韻就方便些。而新韻分部少，字多，屬寬韻，對初學(xué)和普通話音不夠準(zhǔn)的人來說，寫詩填詞還是新韻好用些。

弱弱的問一句，又懂平水韻，又懂新韻的人，會(huì)用新韻寫詩詞嗎？

平水韻：由其刊行者劉淵原籍為江北平水（今山西臨汾）而得名。是用來進(jìn)行格律詩創(chuàng)作專用的韻表，共106個(gè)韻部。

詞林正韻：主要是清代詩人戈載依據(jù)前人作詞用韻的情況歸納的詞韻，是專門用來進(jìn)行詞創(chuàng)作的韻表。

平水韻和詞林正韻有部分重疊，又有部分不同，所以創(chuàng)作的時(shí)候要嚴(yán)格分開，格律詩用平水韻，詞牌用詞林正韻，否則寫出來的作品會(huì)貽笑大方的。

中華新韻：現(xiàn)代普通話發(fā)音的韻表，可以進(jìn)行格律詩的創(chuàng)作，也可以進(jìn)行詞的創(chuàng)作。

初學(xué)者一般用中華新韻進(jìn)行創(chuàng)作，用中華新韻的最好標(biāo)注一下，否則會(huì)被認(rèn)為不專業(yè)，因?yàn)橹腥A新韻做了很多簡化，跟古代的發(fā)音大相徑庭。

有經(jīng)驗(yàn)的作者還是建議用平水韻和詞林正韻。不過這些都是次要的，最主要的是：作品要有詩意、有新意、符合平仄。

盛夏淮濱師校培訓(xùn)有感
盛夏陽穿翠滿天，淮師齊聚影身翩。
名家云語心波涌，不枉平生志萬千。
吾欲乘風(fēng)來復(fù)路，又依拙筆頌儒賢。
四方同道添濃意，一醉誰人入夢仙。